配色与对比
冷暖色、明度、饱和度和背景文字的对比。
两块浅灰相邻为什么看起来一冷一暖
并置时眼睛会把周围色相当参照：暖色旁的浅灰显得偏冷，冷色旁显得偏暖，灰本身没有变。要判断真实色偏，把两块灰隔开或遮住周围颜色再看。
同一颜色放大面积后为什么更重
面积变大后，同一颜色占的视觉分量上升，也更容易显得饱和；做主色时先降一档饱和度或缩小面积，再与背景比较明度差。
构图与留白
视觉重心、对齐、间距和画面中的主次关系。
图标和文字并排该对齐哪条线
图标与文字并排，按文字基线或视觉中心对齐，不按图标外框。外框对齐常因图形自身留白不同而显得偏高偏低；先对齐基线，再按图标实际墨迹微调一两个像素。
页面左右边距和栏间距怎样分配
左右边距应大于栏间距，让整页先形成一个完整边界；两者接近时，栏间空白会和页边混在一起，读者看不出内容区到哪结束。窄屏下优先保边距，再压栏间距。
同组卡片高度不齐该不该强行拉平
内容量不同时，强行拉平会把短卡片的文字或图片撑出大块空白。优先统一卡片内标题、图片和正文的起始位置，让底部自然不齐；只有并排比较数值时才需要等高。
并排两块间距相等为什么还分不清主次
间距相等只说明它们同组，不产生主次。让主块面积更大或明度对比更强，并让两块间距小于它们与组外内容的间距，分组和主次才同时成立。
光线与质感
顺光、侧光、漫射光对纹理、轮廓和色彩的影响。
侧光拍玻璃杯为什么出现黑边
侧光下杯壁把背景折射到一侧，另一侧形成暗线，轮廓因此比漫射光更硬。背景越花，黑边越容易被当成脏点；换纯色背景并让杯底离开台面，边线更干净。
顺光拍白墙浮雕为什么没层次
顺光从机位方向打过去，浮雕的凹处几乎不产生阴影，白墙又缺少色差，起伏只剩很弱的明暗变化。要显出浮雕，应把光源移到侧面，或让光线斜擦墙面。
侧光拍人像一侧颜色为什么发暗
侧光只照亮朝向光源的一侧，背光面靠环境反射补光，亮度低，颜色也容易偏冷偏灰；先给暗部补反光板，或对亮部测光并单独提暗部，别把整体饱和度拉高。
侧光越硬纹理越明显吗
不一定。侧光要斜扫表面，硬光才能把细小凹凸的投影拉长，纹理更明显；光位太正或光源面积过大，投影变短变虚，凹凸反而被抹平。判断时同时看光位和光源面积。
漫射光拍深色绒面为何看不出毛流
漫射光把绒毛的细影摊薄，深色又压低明暗差，毛流只剩很弱的丝光方向。要判断绒面倒向，可让光从一侧低角度斜擦，或稍提暗部；别在正面均匀光下断言没有纹理。
漫射光拍玻璃杯怎样看出轮廓
漫射光下玻璃杯没有硬高光，轮廓靠折射和背景亮度差。用深色背景时杯壁边缘出现亮线；用浅背景则靠杯底和液体阴影定形，别让整只杯子落在同亮度背景上。
顺光拍浮雕质感为什么会变平
顺光从镜头方向照过去，凸起背后的微小阴影落到自身后面，表面起伏没有明暗差，浮雕就看不出厚度。把光源移到一侧，让阴影横过来，纹理才显出来；颜色会随之变化，需重新看曝光。
侧光从哪一侧来怎么判断
看画面里最亮的高光与投影：投影落向背光侧，高光偏向光源一侧。纹理清楚的一面通常是受光面，凹凸影子的方向与之相反；阴影边缘的软硬还能提示光源远近。
读者评论
没啥大意见，就是希望语气再轻松点，看着不那么累。
说真的，之前从来没往这个方向想过，有点开窍了。
说的这些我家那边也差不多，看来不是个别情况。
想问下，平时没那么多时间的话，有没有省事的做法？
哈哈这类内容我一般划走，这次居然看完了。